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2021西泠秋拍 | 藝貴獨到,妙筆生趣:良公自珍專題賞析
時間:2021-12-11 02:22:40  作者:西泠拍賣  來源:



因了關良的畫,使我懷想起他的人,他的為人也正和他的畫一樣的純粹,瀟灑,一個像畫家的畫家,一個可愛的沉默的男子。

——倪貽德


藝術有種超越時間的魅力,有些藝術家能夠被寫入歷史,就是因為他們的審美意識比同時代絕大部分人超前,他們的理念和作品,可能并不被當時的人所理解所欣賞,但卻能在數十年甚至百年之后,歷久彌新,讓人望其項背。



西方有梵·高、馬蒂斯等人,中國的關良可視為這方面的典范,他的畫作看似稚拙,卻顏色清雅造型不走尋常路,創造了一種獨特的帶有東方韻味的藝術風格。


關 良(1900-1986) 


承蒙關良家屬的長久支持和信任,2021西泠秋拍再次將“良公自珍”這一大師專題奉上,以饗藏家。本專題精彩呈獻良公油畫、彩墨作品數幅,內有著名的“德國風景”系列油畫作品、獨具風貌彩墨戲劇人物畫和花卉靜物彩墨豐富動人之作等,以及一件瓷畫代表作。下面就請各位,隨我們一同“走進”關良的藝術世界,領略其筆下的萬千稚美。



 風 景 、靜 物 



▲2021西泠秋拍 現當代油畫雕塑專場

關 良(1900-1986)海倫    

布面 油畫    

簽名:關良

說明:1.本拍品由畫家家屬提供。

2.關良1957年訪德期間創作了一系列“德國風景”作品,在德期間關良受益良多,當地充滿異域風情的風景令他留戀不止,情之所至曾進行多次創作。此幅《海倫》甚得關良所喜,后贈予女兒,由畫家家屬珍藏至今,彌足珍貴。

46×37cm


《海倫》懸掛于關良家中,1987年攝于關良老宅。

(此素材信息由關良家屬提供)


1957年,我國文化部為中德文化交流簽訂協定,特派李可染、關良等作為代表團成員遠赴東德訪問,在東柏林舉辦個人畫展,萊比錫“伊姆茵采爾”出版公司為他出版畫冊。在德期間,關良深受當地充滿西方風情的風景所感染,創作了一系列的德國風景作品,并始終由自家珍藏。此前“高妙傳神”專題所呈現的兩張油畫亦為此系列的作品,首現拍場便受到了眾多藏家的偏愛和競購。 


之前的兩幅德國系列作品都是橫構圖,近水遠山的景色,這幅《海倫》有些不同,一條極具歐洲風情的小街巷成對角線延伸上去,圍繞它所展開的近景占據了畫面三分之二,虛實相生。加粗的輪廓線、豐富而和諧的色彩將近景那種生活化和畫家內心的愉悅感宣泄出來,遠處的教堂矗立在山間,更加凸顯出畫作濃郁的現代藝術氣息。



關良在德國歌劇院露臺上寫生 


德國之行,對于關良的藝術人生來說,是濃墨重彩的一筆。他的藝術代表中國贏得了歐洲人民的贊賞和喜愛,他也得以近距離呼吸到現代藝術的氣息,暢游神往。將這種愉悅帶給自己的家人,未嘗不是最好的禮物。“生活有趣,藝術就有趣;生活多彩,藝術也多彩?!?/em>是關良常常掛在嘴邊的一句話。 


《海倫》這同一景致在畫家筆下多有創作,可見關良對它的偏愛和對其構圖和色彩搭配的自信。而出現在2021西泠秋拍上的這張油畫作品,卻有它獨特之處,這是當年關良最為喜愛的一幅作品,在家中懸掛多年,彌足珍貴。 17歲時關良隨家兄東渡日本留學,要去學他想學的“一無用處”的繪畫藝術而不是當時熱門的化學專業。父親理解他,對此給予了無條件的支持。正是因為有這樣的父親,所以關良也成為了這樣的父親,而關良給予兒女最好的愛,也正是這種不干預和藝術的熏陶吧。



▲2021西泠秋拍 現當代油畫雕塑專場

關 良(1900-1986) 堤岸風景

布面 油畫

簽名:關良

出版:《關良百年紀念展》P35,大未來畫廊,2000年。

展覽:1.“慶祝上海解放十周年美展”,上海油雕院,上海,1959年。

2.“關良百年紀念展”,大未來畫廊,臺北,2000年。

26×34cm


關良屬于中國第一代著名油畫家,和林風眠、徐悲鴻、劉海粟一起,并稱“中國早期油畫四大家”,對中國油畫的發展做出了很大貢獻,并在中國油畫史上有著舉足輕重的地位。 


他的油畫受現代派影響,不僅在技法形式上,主要還是在理論和觀念上的。他說:“我們若是認識了現代繪畫的理論與現代精神的話,那時是絕對不會誤解現代藝術,毒罵現代藝術的。一個畫家是要有充分的教養的,尤其是在現在來說,不然他是一個工匠?!?/em>


因為北伐戰爭、抗日戰爭時期,物資緊缺,薪金微薄,關良難以買到油畫顏料與畫布,遂拿起毛筆與宣紙,用簡單的工具作畫,探尋新的藝術道路。但他對于油畫的感情,可想而知。建國后的年歲里,關良恢復了油畫作品的創作。這些見證了他油畫創作新生的作品,歷經劫難得以保存,數量不多,且距今已有一甲子之余。 


這幅《堤岸風景》創作于上世紀五十年代,參加過兩個重要展覽,取景和色調非常本土化,灘涂、水域、小島、帆船等元素錯落有致,典型的三分之二構圖,完美的關氏畫風,非凡的功力在微妙用心的調色變色和筆觸之中盡顯。



▲2021西泠秋拍 現當代油畫雕塑專場

關 良(1900-1986)峨眉山景

紙本 水彩

簽名:峨眉山景 番禺關良寫

鈐?。宏P良(白)

說明:本拍品由畫家家屬提供。

57×43cm


關良創作過峨眉山系列的水彩作品,用西畫的理念和媒介,畫出了水墨山水的韻味。具體創作于何時,仍待考證。下圖這件《峨眉山下黑龍澤》是關良早年寫實油畫的代表作,可作為他不同時期畫作藝術特點的參考和對比之用。



《峨眉山下黑龍澤》(布上油畫 76×52cm 20世紀40年代)


▲2021西泠秋拍 現當代油畫雕塑專場

關 良(1900-1986)瓶花    

紙本 彩墨    

1977年作

簽名:丁巳 關良

鈐?。宏P良(白)

說明:本拍品由畫家家屬提供。

41×31cm


關良、林風眠、吳大羽等大師,在特定時期都偏愛創作“瓶花”作品,因這一抹亮色點亮了那段煩悶的生活,象征了他們對自由生活的向往。所以他們筆下的瓶花都充滿活力,淡雅迷人,散發出一種生活哲學之閃光。 


關良的瓶花完全采用了西洋靜物的構圖,但以中國畫的筆觸率涂勾寫,勾勒輪廓及花與枝葉的畫法主要用傳統筆墨技巧,單線平涂卻又不失豐滿與厚重。平面化和裝飾性的傾向較重,色彩明艷高雅,三原色的搭配和干凈的底色愈顯超脫,而花瓶以寶藍色著色,留出三分之一的高光部分顯示立體感,寫實性十足。




 戲 曲 人 物 

 之 西 游 記 


關良跟戲曲的淵源已久,小時候全家人遷往南京,就住在“兩廣會館”的東廂房,“在這所會館西部的一個小小的舞臺,就成了我家的緊鄰”。從小就有濃重戲“癮”的關良,注定了他一生看京劇、玩京劇、畫京劇。上世紀二三十年代在上海美專任教之余他常欣賞京劇藝術,偏愛畫戲劇人物,并拜師學戲,增加戲劇人物畫創作的生活積累。


關良(后排左三)與六齡童(后排左四)等人的合影

倪貽德記起,二十年代中期關良曾對他說過,“譚鑫培的戲,和塞尚的畫,有異曲同工之妙,雖然所取的藝術方式完全不同,而所以成為佳妙的原則是相同的”。說明關良很早就已經有了這種跨媒介取材的藝術創作認知。 



因為從小就開始看戲,所以關良對于《西游記》的人物和經典唱段并不陌生,歷盡人生酸甜苦辣之后,關良對于孫悟空的率真和敢作敢為更是有說不清的喜愛和欽佩,所以不難看出,他對于西游記人物及相關故事場景的創作是情有獨鐘。以下三幅作品皆有“火眼金睛”的鈐印,與孫悟空繪畫主題相呼應,愈顯心意和趣味。


▲2021西泠秋拍 現當代油畫雕塑專場

關 良(1900-1986)孫大圣圖 

紙本 彩墨

1978年作  

簽名:孫大圣圖 戊午冬月 關良

鈐?。夯鹧劢鹁Γò祝╆P良(白)

題簽:關良 紅袍孫大圣 董芷林題

出版:1.《海上八大家》P76,劉海粟美術館,2017年。

2.《抱得琴來不用彈》P276, 西泠印社出版社,2018年10月。

展覽:“海上八大家”,劉海粟美術館,上海,2017年9月。

說明:1.本拍品源自畫家家屬。

2.香港嘉德拍賣“良公家珍”專題,181號拍品。

3.董芷林(b.1945)自號頑翁。一九四五年出生于上海。為近代藝術大師吳昌碩再傳弟子,滬上書畫名家王個簃先生入室門人。數十年秉受藝術之道,勤學不已,諸凡書畫刻印皆臻精到,畫風得缶翁雄健厚重之氣質,繼個師倜儻雅逸之風姿。一燈相傳,深入境界,是故,常為乃師贊許,亦為藝壇稱譽。

67×67.5cm


原著中相關章節對美猴王穿著的描寫是:“頭戴紫金冠,身穿赭紅袍?!边@紅袍加身,雖然只是一個小小弼馬溫,卻可視為悟空進入神仙界任職之始。這搶眼的大面積紅色,彰顯出畫家經過十年文革,內心的欣喜和歡騰之勢,象征著藝術可以重新立于中國大地之上,煥發無限生機。


關良畫“齊天大圣”,朱屺瞻在旁


1976年動蕩結束,四害清除,中國的歷史在這里轉折,邁進了新的時代。“這時我高興啊,我還真能在有生之年作畫,熱淚盈眶?!?/em>良公再執畫筆的時候,筆下的戲曲人物就像插上翅膀聲張正義的代表一般,棒打那些壓制了人們長達十年之久,作威作福的“權威”和歷史妖孽,讓人頓感酣暢淋漓。


▲2021西泠秋拍 現當代油畫雕塑專場

關 良(1900-1986)棒打老君  

紙本 彩墨

1976年作

簽名:孫悟空棒打老君圖 丙辰冬月 關良

鈐?。宏P良之?。ㄖ欤┗鹧劢鹁Γò祝?nbsp;         

說明:本拍品由畫家家屬提供。

67×46cm


▲2021西泠秋拍 現當代油畫雕塑專場

關 良(1900-1986)孫悟空三打白骨精    

紙本 彩墨

1976年作

簽名:孫悟空三打白骨精 丙辰冬月 關良

鈐?。悍P良(白)火眼金睛(白)   

說明:本拍品由畫家家屬提供。      

125×69cm


為表心中快意,良公畫了不少《三打白骨精》這場戲,但眼前這幅絕對是最具藝術表現力的。豎長的構圖上,孫悟空把白骨精打翻在空中,那一雙雌雄雙劍已經掉了一只去,可見已無還手之力,畫面左下角的三個小鬼驚恐不已,奪路逃命去,但清風不會缺席,他們哪里逃得出良公的畫面,又哪里逃得過歷史的評判。 


良公曾說過:“古人畫馬,能忘心于馬,即無見馬之累,成象已俱,寓之胸中,興來則信筆一揮,騰驤而至,盡入我縑帛中也。畫戲亦然,意不在于畫,則得于畫也?!薄八赃@小小的舞臺(兩廣會館的戲臺)不僅在我以后的藝術生涯上產生了一定的作用,而且對我的處世為人也起了潛在的影響?!?/span>



 水 墨 戲 曲 人 物 


中國戲曲表現生活,運用了一種“取其意而棄其形”的方式。關良正是深諳其道,畫出了“得意忘形”的水墨戲曲人物。這是關良最具代表性的繪畫題材,兼具點睛之妙,風神獨韻??梢哉f,他是用一生對戲曲和繪畫的熱愛,鑄就了個人名片似的“戲曲人物畫”。


1957年德國出版的關良畫集封面,選用的就是戲曲人物畫。

這本畫冊成為繼齊白石之后,編列為萊比錫“伊姆茵采爾”出版公司出版的《世界美術》叢書的第692號。


倪貽德在回憶跟關良的文章中寫道“他的藝術不僅僅是持著一點天才,而且是經過一番苦心研究的,他對于藝術具有豐富的知識和獨特的見解,大約他在留東的時候,也正像研究京劇一般的熱情在研究洋畫吧?!?/em>想必,不僅是在留東的時候,關良一生,很多時候都在研究戲曲和繪畫,才可“信手便來”那一個個生動有趣的“小人物”。



▲2021西泠秋拍 現當代油畫雕塑專場

關 良(1900-1986)瓷中韻    

瓷釉上彩

1982年作

簽名:壬戍三月 關良

鈐?。毫脊。ㄖ欤?/span>

出版:1.《關良回憶錄》圖版17,上海書畫出版社,1984年。

2.《關良》P317,上海人民美術出版社,2009年。

說明:本拍品由畫家家屬提供。      

高:28.5cm 通徑:31cm

《關良回憶錄》圖版17,最左側為本拍品


在《關良回憶錄》中,良公對于小時候跟父親去看戲有一段回憶,寫得動人極了。“可我的父親真疼我,他知道我這個‘小戲迷’沒有看戲比啥都難過。因此他有時就瞞著母親把我帶去看戲。這可真是‘塞翁失馬’反是福,我跟了了父親去看戲可舒服得多了?!龅綉蛑杏锌床欢?、聽不清的地方,隨時可以問父親,他對我的啰嗦糾纏,從來不會厭煩和生氣。相反,有時候我不去打擾他,他自己會來給我提問,講戲?!?/span>這樣的場景描繪,讓我眼前浮現出老年關良帶兒子看戲時的場景。



關良攜子看戲,邊看邊畫速寫



▲2021西泠秋拍 現當代油畫雕塑專場

關 良(1900-1986)戲曲人物    

紙本 彩墨    

簽名:關良

鈐?。宏P良(朱)

說明:本拍品由畫家家屬提供。      

31×29cm


他的作品用筆極簡,質樸平易,極富筆趣,不拘泥對象的解剖、透視和比例,而是以夸張、變形的手法傳神寫照,人物情態天真而幽默,尤其是眼神刻畫最見功力,眼睛瞳孔用濃墨點醒極傳神。


良公總是用最精煉、最質樸的線條創造出一種“此處無聲勝有聲”的畫面感,讓你眼前的戲曲人物動起來,“他用盡可能簡明的輪廓來表達復雜情節的內容,以求得到基本造型的優美為最高原則”(柏林藝術科學院教授利特克)。這點與關良對中國傳統戲劇的總結非常契合“……道具、布景很少,有的完全靠演員的演技和優美的舞蹈動作引起觀眾的想象?!?/em> 


關良這樣說畫戲:“眼磨亮了,把角色、演員兩層心靈都讀透,由通而化,水到渠成”。



▲2021西泠秋拍 現當代油畫雕塑專場

關 良(1900-1986)武劇圖 

紙本 彩墨

簽名:關良

鈐?。汉嗊h(朱)關良七十八后作(朱)

說明:本拍品由畫家家屬提供。      

45×73cm


在關良一次畫展上,畫家李苦禪曾帶著一批學生去參觀,許多學生提出關良老師為什么不把人物畫得標準些,苦禪先生說:“良公的畫法叫得意忘形?!?/em>李苦禪所謂的“得意忘形”指的是“繪畫之形象”,而不是“形象之繪畫”。 


在關良的作品中,其調和中西的努力和探索是無處不在的,正如關氏曾提醒觀者:或許他的畫看起來“彩墨多孱雜不清,水份常溢于形外,疑似‘信手涂鴉’,實乃‘慘淡經營’”。就是這種“不經意”中的流暢與詼諧,恰好正是關氏作品妙趣橫生、百看不厭的魅力所在。



▲2021西泠秋拍 現當代油畫雕塑專場

關 良(1900-1986)太白醉寫    

紙本 彩墨    

簽名:太白醉寫蠻書圖 關良

鈐?。荷皆萝帲ò祝?nbsp;   良公(朱)

說明:本拍品由畫家家屬提供。

52×35cm


《李太白醉寫蠻書圖》也是良公晚年喜愛的一個創作主題,他在《關良回憶錄》中提到:“……尚得‘太白’之真情,極現‘醉酒’之傲態,……思情畫意,我自己也想在李太白前多喝幾杯,一助酒興,二助畫興……”


 其 他 人 物 畫 


有人曾說:“近現代畫家有三座大山,一座是齊白石的花鳥,一座是黃賓虹的山水,一座是關良的人物?!?/em> 


從二十世紀三十年代開始,關良為了豐富創作素材和理念,對中國傳統文化的興趣也開闊了起來:“我想只是從古畫中去發掘還是不夠,更應從多方面的,例如石刻、佛像、書法,以及民間藝術方面去研究,這樣下去或者在我們的畫面上可以有點新的發現吧?!?/em>



▲2021西泠秋拍 現當代油畫雕塑專場

關 良(1900-1986)達摩面壁    

紙本 彩墨    

簽名:佛在心頭 經在口頭 十年面壁 頑石點頭 關良

鈐?。宏P良水墨(白)

說明:本拍品由畫家家屬提供。      

52×38cm


“我們民族歷來是吸收和消化外來文化的,譬如佛教,便是從印度傳來的,但一經與中國的民族思想感情和風俗習慣相結合,便形成為地道的中國式佛教了?!?/span>達摩面壁這一佛教史上的美談,極具東方禪學內含,而良公對于這一主題的詮釋,也正好與特定時期的親身經驗所呼應,畫中人物呈一定角度卻心穩沉靜,一坐就是十年光景,好似經歷過大風大浪的藝術家,以畫明志。


上圖是人生感悟,了然如圖。下圖歌頌了工人階級,突顯出新時期中國女性的“半邊天”地位,這算是他少量沾染時代氣息的主題性繪畫作品,卻也充滿著戲曲人物般的設計和趣味。



▲2021西泠秋拍 現當代油畫雕塑專場

關 良(1900-1986)獻花圖 

紙本 彩墨

簽名:獻花圖 關良

鈐?。宏P良(白)南亭(朱)

說明:本拍品由畫家家屬提供。             

56×45cm


在這幅作品中出現了一個印文為“南亭”的鈐印?!澳贤ぁ笔菑V東番禺的一個村,被稱為“千年渡口”,這里是關良的故鄉,至今村中還保留了關良故居,現在建有包含廣州美術學院在內的廣州大學城。關良晚年(二十世紀七十年代末)的一些作品上多見“番禺”和“南亭”的鈐印,可見良公的思鄉之情。 


關家當年是村中望族,他的哥哥關德寅早年留學日本,在日本做過小學教員,回鄉后在祠堂里創辦了南亭小學,至今祠堂里還有他的畫像。據村里老人說,當年日本兵掃蕩到南亭時,帶隊的小隊長在關德寅先生家看到照片,認出是自己的老師,就帶兵退出村子,南亭從而躲過一劫。



南亭村獨特的地理位置


良公晚年曾從幾方面總結了自己一生的藝術創作心得,分別是“造型”“構思”“構圖”“筆墨”“傳神”“筆勢”等,至今讀來都讓人受益匪淺。


一個愛藝術愛祖國愛戲曲愛家人的良公,通過他的畫他的話以及旁人的話,形象地出現在我們眼前。



關良(右一)與家人一起在家中排戲



本文主要參考資料:

倪貽德:《藝苑交游記(一):關良》,載《青年界》1935年第1期。

關良:《關良回憶錄》,上海書畫出版社1984年版。

北京畫院編《高妙傳神:關良繪畫藝術研究》,廣西美術出版社2015年版。




12月26日  A廳

20:00 現當代油畫雕塑專場

敬請期待



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