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2021西泠秋拍 | “鐵線游絲”,也佛巨制:罕見《蔡文姬》連環畫原稿全套賞析
時間:2021-12-11 12:06:40  作者:西泠拍賣  來源:


蔡文姬,漢末第一才女,
一生命途多舛,得以歸漢卻骨肉分離,

留有千古絕唱《胡笳十八拍》。
世人多有描繪,其中以胡也佛版本為最。
海上名家胡也佛,最善仕女,
鐵線游絲,靈動豐富。
學古畫,技法得大千先生贊許,
當代文化人董橋曾長文緬懷。

據家屬稱,海內真跡罕見,

而此胡氏獨立創作整本連環畫稿

更是絕無僅有,無出其右,足應珍視。


胡也佛,海上畫家,在人物、山水、花鳥諸多領域無不精到,線條尤為精湛,堪稱“鐵線游絲”,令人過目不忘。因其畫作在國內存世數量之少,造成了兩個結果,一是這樣的畫功,人們卻長期難以一睹芳澤,二是連張大千都自愧不如的胡老先生,只有業內人士所知。西泠拍賣漫畫部有幸得藏家信任,特在2021西泠秋拍呈獻胡也佛繪于1962年的整套《蔡文姬》連環畫原稿。此一套畫稿,繪制精妙,流傳萬千,每一幅皆可視作獨立的畫作,實乃藏家不可錯過的珍希之作。



胡也佛(1908-1980)


胡也佛,1908年生于浙江余姚。又名丁文、若佛。畢業于上海新華藝術??茖W校西畫系。后入上海商務印書館美術編輯部任高級職員,與潘思同、張令濤主編《兒童畫報》。1958年入朵云軒水印木刻社任勾描組長。代表作有《紅樓夢》《楊家將》《三國演義》等。



他的畫室名叫“大空堂”,很容易想起張大千的“大風堂”,據說,這是因為他崇拜大千居士,起名“大空”。他確實崇拜張大千,張大千對他也青眼有加。 



茅子良先生在《補說胡也佛七事》一文中曾經回憶,抗戰勝利后,有人跟胡也佛訂購人物冊頁,花去“小黃魚”六十根。買回來之后有點不篤定,怕吃虧,于是找到張大千,讓他看看,值不值。



張大千看后,說“值!”接著問:“也佛誰?”“胡也佛?!睆埓笄дf:“這,畫得好。你去問問他的老師是誰?”不久此人來回復張大千:“胡也佛學過西畫,專門臨習珂羅版圖冊上古畫。他說,阿拉(我)老師是珂先生?!睆埓笄дf:“你叫他來(找我)玩玩?!?/span> 


建國后,胡也佛的創作重心從國畫轉向連環畫,他表示“應該轉變,高興轉變。的的確確,畫連環畫比畫國畫還要難,但我有興趣?!焙卜鹨云浞欠驳膶W習能力和創造力,加之線條造型能力,逐步完成了從國畫到連環畫的創作轉向。


1960年,朵云軒員工在衡山路辦公樓合影,后排右二為胡也佛


1958年,胡也佛(50歲)參與籌建“朵云軒”,并負責木版水印總設計。胡也佛在朵云軒水印木刻社任構描組長。從此接觸大量古畫真跡,繪畫進入了新境界。在創作中,貫穿“眼高手低發展到眼高手不低”的思想。對一山、一石、一草、一木等均要求一絲不茍,繪人物時更是要求細膩。2021西泠秋拍中出現的一套幾經再版的連環畫《蔡文姬》原稿,便是胡也佛創作于此一時期的作品。





▲2021西泠秋拍 名家漫畫插圖專場

胡也佛(1908-1980)《蔡文姬》連環畫原稿一百一十三幀(全)

紙本 水墨線描

1962年作

出版:1.《蔡文姬》,河北人民美術出版社,1962年。

2.《蔡文姬》,河北美術出版社,1982年。

3.《蔡文姬》,上海人民出版社,1982年。

4.《蔡文姬》,黑龍江美術出版社,2009年。

5.《蔡文姬》,連環畫出版社,2018年。

著錄:《連環畫家與作品》P283,黑龍江美術出版社,2004年。

說明:1. 連環畫《蔡文姬》以我國著名畫家胡也佛先生繪畫的最為著名。胡也佛字大空,號谷華,浙江余姚人氏,中國著名連環畫家、國畫家。其雅擅丹青,無所師從,氣靈造化,力振古法,筆意恣肆,超然物外。其仕女畫蜚聲海內,使人得以神采生動、娟秀獨絕、自得天趣、無俗痕之感,時人譽為“仇十洲第二”。

2. 本拍品附出版物兩份。

15×21cm×113


有很多連環畫作品是與張令濤合作完成的,人稱“黃金搭檔”,張起鉛筆稿,胡完成墨稿勾線。但這套《蔡文姬》手稿是胡一人完成的,所以可稱為他的代表作。胡也佛的白描勾線,變化多樣,寫形顯神,尺幅雖小,卻有著無盡的藝術魅力,值得細看。 



此套連環畫原稿一百余幅,根據故事情節可分為以下幾個部分:文姬早年經歷(對照出版物中1-6頁,下同)、被擄入胡并嫁左賢王(7-11頁)、使臣來贖難舍親情(8-21頁)、各方斡旋終得和解(22-51頁)、歸漢途中多故事(52-65頁)、曹操一家欣賞文姬之才情(66-71頁)、與董祀一起被誣陷并親自澄清事實(72-89頁)、文姬持續創作且一家團聚(90-110頁)。




畫家根據不同故事階段,為女主角蔡文姬設計了不同年齡的人物形象,從孩童到青年喪夫,再從身在關外到回到故土,逐步成熟的胸懷國家的一代才女形象,細致動人,有剛有柔,有情有義,無人可及。


故事場景設計也非常豐富,多角度多人物細致勾畫。如下面這組“骨肉分離”前的難以割舍,將蔡文姬與一雙兒女同框,諸多描繪讓人體會到蔡文姬身為一個母親的不易和艱難。





他的線條,極具個人辨識度,雜而不亂,細而不斷,用筆特別灑脫。畫稿中的人物比例雖然并不完全合乎常理,但卻極具舞臺張力,靈動豐富。 


胡也佛的人物畫學的是明代仇十洲筆法,多番學習和苦練之后終于以一手“鐵線游絲”的絕活而獨領風騷。據說,胡也佛為了畫好仕女,苦練線條。他練線條的方法是畫各種各樣的圓:正圓、橢圓、弧線,不但要求一氣呵成,而且筆筆均勻有力。因此,胡也佛的線條功夫,至今仍是海內一絕。




胡若佛對傳統的國畫線描技法,幾乎是樣樣精通。單就描繪精細線條的技法來看,時而如柔軟的蠶絲,飄散游移;時而如蘊含能量的鋼絲,彈力十足。秀發、胡須、馬尾、衣服花紋、褶皺、腰帶、鎧甲、巖石、葉片、樹枝、樹干、山岳......各不相同,對傳統中國繪畫技法藝術的展現,真可謂是淋漓盡致,出神入化! 



胡也佛認為,衣紋要有文脈,筆勢要有筆脈,筆到之處才會灑脫生動。他強調,人的眼神、鼻子、手勢最要緊,頭發不能忽視,女性的云鬢、發髻,男子的眉毛、髯須,要畫得細勻松動,一端要生于肌膚,一端欲飄然輕拂,才能顯出美。畫稿中一個個神態各異的人物,飽含故事性,情感渲染十分到位。連畫稿中的馬匹,眼睛都“會說話”。



據胡南洲(胡也佛的兒子)稱,胡也佛真跡極少,估計國內最多不超過10幅。此套《蔡文姬》連環畫原稿歷經六十年風雨,保存完整,實乃精品中的精品,市場難得一見。之前也有海外藏家表示“(胡也佛)才華這樣高,他的作品沒道理不火紅!” 


這樣一位勤勉單純的藝術家,一輩子每天“從鳥叫畫到鬼叫”(胡也佛語),他卻堅持不肯自稱畫家,而定論自己為——一個“畫匠”。 


靜心創作,滿紙心意,實屬難得。




鑒賞胡也佛的畫作,觀者如品香茗,須細細滋味,方不錯失每一處微妙?!?/span>——夏功宇



12月26日  B廳

15:30 藝冠神馳·名家漫畫插圖專場

敬請期待



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